本当に一枚のヴァイオリンの方が、分割されたヴァイオリンよりも音が良いのでしょうか？
弦楽奏者からよく聞かれる質問は、「なぜ私のバイオリンのバックは 2 つの部分で構成されているのに、私のパートナーのバイオリンは 1 つの部分しかないのですか?」というものです。
言い換えれば、シングルバックバイオリンは複合バックバイオリンよりも優れているのでしょうか？
答えは少し複雑かもしれませんが、基本的には、単一のボードはジョイントと同じです。
パッチワークメイプルバックボードの製作過程
ほとんどのバイオリンは、楽器よりもわずかに幅の広い木から切り出すことができるため、2 枚の裏板で作られています。大きな木よりも小さな木の方が多いため、適切な木材を選択するために利用できる小さな木材の数が多くなります。
2 ピースのバックボードを作成するには、まず丸太から薪のようにくさび形のピース (例 1) を切り出す必要があります。次に、このくさび形のブロックを中心線に沿って再度切断し (例 2)、本のように開き、厚い端を接着して幅の広い板を作成します。得られたバッキングは「四等分」されており、木目がリブの面に対して垂直であり、これが強度が高く、最も安定した方向になります。
また、「対称一致」とは、木の木目、模様、一貫性が左右対称であることを意味します。
単板バックパネルの製造工程
背面全体を作るのに十分な幅の木材のくさびから 1 つの 4 分の 1 つの背面パネルを切り出します (例 3)。このバッキングは 2 ピースのバッキングと同じ縦方向の木目を持っていますが、製造される楽器の幅の 2 倍以上の木を使用する必要があります。チェロの 4 分の 1 を切り取るのに十分な幅の木はほとんどありません。非常に似た木材から切り出されたシングルピースとダブルピースのクォーターバックは、音色も非常に似ています。ただし、木目の方向を垂直から水平に変更したり、「スラット」カットしたりすると、音色に顕著な変化が生じることがよくあります。
ピースバイオリンとワンピースバイオリンの違い
当て木裏材は、製材所で板から切り出されたものと同様に、丸太を横切って切断されます (例 4)。スラットバックは、より深く、より丸く、あまり鋭くない音を生成する傾向があります。これはヴィオラやチェロに適しているかもしれませんが、美しい響きのヴァイオリンの多くもスラットウッドで作られています。ただし、スラットバックはクォーターバックほど安定しておらず、通常は十分に機能しますが、時間の経過とともにキャンバーが大きくなります。
重要なのは、裏材が1枚で作られているか2枚で作られているかではなく、木の品質です。それがたまたまとても美しいものであれば、何も失われることはありません。
バイオリンの表面
Q: バイオリンの天板はなぜ通常 2 つの部分から作られているのですか?一体構造のトップのほうが構造的に優れているのではないでしょうか？ ——Conrad Szablewski、ニューヨーク州フラッシング
A: 楽器に 2 ピースのトップとバックを使用する理由はたくさんあります。その理由のほとんどは、伝統的、美的、経済的要因によって決まります。
簡単にするために、バイオリンのトップに注目してみましょう。通常、これは強くて軽い木材であるスプルースで作られています。その質感は木の成長の様子を反映しています。毎年春になると、木の最外層が成長し始め、木の周囲が広がり、木目の層が追加されます。この年間成長サイクルは、木が伐採されるまで続きます。バイオリンの表板の木目は、木から切り出すと板に対して垂直になり、細い縞のように見えることがよくあります。夏に生えた硬い木目が梁のように機能してボードを非常に強くし、弦の圧力に耐えることができますが、中央の春に生えた柔らかい木目のおかげでトップは軽くてしなやかなままです。これらの特性は両方とも、優れたトップウッドには不可欠です。 (木材の特性の詳細については、Bruce Hoadley 著、Understanding Wood (Taunton Press、1980) を参照してください。)
異なる切断によってどのように異なる木材が木から生み出されるかを理解するには、バイオリンの面と同じ長さの丸太が背の高いケーキのように立っていることを想像してください。丸太から切り出された、または分割されたくさび形の木片。ウェッジを 2 つの薄いウェッジに分割し、中心線で本のように開きます (そのため、「対称一致」という用語が付けられます)。これらの厚い（樹皮）面を接着して大きな板を作り、片面を下に研磨します。スラブの反対側は非常に低い屋根のように見えます。スラブの頂点がアーチの頂点になります。この対称的なマッチング方法は、この方法でカットされたトップとバックが中央の縫い目から放射状に広がる対称的なパターンを持つ理由を説明しています。
バイオリンの下部の幅は約 8 インチなので、丸太は木の中心まで約 5 インチ、つまり直径約 1 フィート程度あれば使用できます。大きな木の影で成長し、より詳細なテクスチャを持つ小さな木は、フィドルに最適である可能性があります。木が十分な大きさ（直径約 20 インチ）の場合、バイオリンの 4 分の 1 のトップまたはバックを木から切り取ることができます。このサイズは非常にまれであり、より高価であり、2 ピースのチェロボードを作成するために最もよく使用されます。木から木材を切り出す別の方法は「スラットカット」です。生の木の幹を想像してください。しかし、今回は真ん中でくさび形の部分を分割するのではなく、幹を長い板に切ります。最初の数枚のボードは側面に木の丸い輪郭を持っていますが、最終的には下に収まる十分な幅のボードが完成します。この方法でカットされた木目はアーチに対してより平行になります。スラットトップは非常に珍しく、ブレシアの初期の楽器（ガスパロ・ダ・サロの楽器など）か、ミラノのテストーレ家の貧しい人々の楽器でのみ見られます。スラットの背面はあまり一般的ではありませんが、非常に美しく、クォーターウッドよりも柔らかい炎が得られます。ラス材の木目の方向は楽器の音色に影響を与えることがよくあります。シングルピースのトップとバックは、ダブルピースと同様または異なるトーンを生み出す可能性がありますが、希少性が高く、製造プロセスがより複雑であるため、一般にコストが高くなります。要約すると、シングルピースであろうとダブルピースであろうと、バイオリンの製造に使用される木材の品質は楽器のサウンドにとって非常に重要です。
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