단일 바이올린이 실제로 바이올린보다 소리가 더 좋습니까?
현악기 연주자들이 자주 묻는 질문은 "왜 내 바이올린의 뒷면은 두 조각으로 되어 있는데 파트너의 바이올린은 한 조각밖에 없나요?"입니다.
즉, 싱글백 바이올린이 컴바인드 바이올린보다 더 나은가요?
대답은 다소 복잡할 수 있지만 기본적으로 단일 보드는 조인트보다 나을 것이 없습니다.
패치워크 단풍나무 백보드 제작 과정
대부분의 바이올린은 제작되는 악기보다 약간 넓은 나무에서 잘라낼 수 있기 때문에 두 개의 뒷면으로 만들어집니다. 큰 나무보다 작은 나무가 많기 때문에 올바른 나무를 선택할 수 있는 작은 나무 조각이 더 많습니다.
투피스 백보드를 만들려면 먼저 통나무에서 장작처럼 쐐기 모양의 조각(예 1)을 잘라야 합니다. 그런 다음 이 쐐기 모양의 블록을 중심선을 따라 다시 자르고(예 2) 책처럼 펴고 두꺼운 모서리를 서로 접착하여 넓은 판자를 만듭니다. 결과적인 뒷면은 "4등분"되어 나무결이 갈비뼈 평면에 수직이며, 이는 가장 강력하고 가장 안정적인 방향입니다.
이는 또한 "대칭적으로 일치"합니다. 이는 목재의 결, 패턴 및 일관성이 왼쪽과 오른쪽에서 대칭임을 의미합니다.
싱글보드 후면 패널 생산 공정
1/4 후면 패널은 전체 후면을 만들 수 있을 만큼 넓은 목재 쐐기에서 절단됩니다(예 3). 이 뒷면은 투피스 뒷면과 동일한 수직결을 가지고 있지만 제작되는 악기보다 두 배 이상 넓은 나무를 사용해야 합니다. 1/4 첼로를 자를 수 있을 만큼 넓은 나무는 거의 없습니다! 매우 유사한 목재로 잘라낸 단일 조각 및 이중 조각 쿼터백은 톤이 매우 유사할 수 있습니다. 그러나 결 방향을 수직에서 수평으로 변경하거나 "슬랫" 절단으로 변경할 때 눈에 띄는 음색 변화가 자주 발생합니다.
피스 바이올린과 일체형 바이올린의 차이점
배튼 백킹은 제재소에서 보드에서 잘라낸 조각처럼 통나무를 가로질러 절단됩니다(예 4). 슬레이트 백은 더 깊고 둥글며 덜 날카로운 사운드를 생성하는 경향이 있습니다. 이는 비올라와 첼로에 적합할 수 있지만, 아름다운 소리를 내는 많은 바이올린도 판금 나무로 만들어집니다. 그러나 슬랫 백은 쿼터백만큼 안정적이지 않으며 일반적으로 시간이 지남에 따라 더 많은 캠버를 생성하지만 여전히 잘 작동합니다.
중요한 것은 뒷면이 한 조각으로 만들어졌는지 두 조각으로 만들어졌는지가 아니라 목재의 품질입니다. 그것이 매우 아름답다면 아무것도 잃지 않을 것입니다.
바이올린 표면
Q: 바이올린 상판은 왜 보통 두 부분으로 만들어지나요? 단일 조각 상단이 구조적으로 더 좋지 않습니까? ——Conrad Szablewski, 뉴욕주 플러싱
A: 악기의 상단과 후면이 2피스로 구성된 데에는 여러 가지 이유가 있습니다. 대부분의 이유는 전통적, 미학적, 경제적 요인에 의해 결정됩니다.
간단하게 설명하기 위해 일반적으로 튼튼하고 가벼운 나무인 가문비나무로 만들어진 바이올린 상판에 초점을 맞춰 보겠습니다. 그 질감은 나무가 자라는 방식을 반영합니다. 매년 봄부터 나무의 가장 바깥쪽 층이 자라기 시작하여 나무 둘레가 확장되고 나뭇결의 또 다른 층이 추가됩니다. 이 연간 성장 주기는 나무가 수확될 때까지 계속됩니다. 바이올린 상판의 나뭇결은 나무에서 잘라냈을 때 판과 수직을 이루며 종종 얇은 줄무늬처럼 보입니다. 여름 성장의 단단한 결은 보드를 매우 강하게 만들고 줄의 압력을 견딜 수 있게 만드는 들보 역할을 하지만, 중간에 있는 봄 성장의 부드러운 결로 인해 상단은 가볍고 유연하게 유지됩니다. 이 두 가지 특성은 모두 좋은 상판 목재에 필수적입니다. (나무의 특성에 대한 자세한 내용은 Bruce Hoadley, Understanding Wood(Taunton Press, 1980)를 참조하십시오.)
나무의 절단에 따라 나무가 어떻게 다른지 이해하려면 바이올린의 앞면과 같은 길이의 통나무가 키가 큰 케이크처럼 서 있는 것을 상상해 보세요. 통나무를 자르거나 쪼개낸 쐐기 모양의 나무 조각입니다. 웨지를 두 개의 더 얇은 웨지로 나누고 책처럼 중앙선에서 엽니다(따라서 "대칭 일치"라는 용어가 사용됨). 더 두꺼운(나무껍질) 면을 서로 붙여서 더 큰 보드를 만들고 한쪽 면을 아래로 샌딩합니다. 슬래브의 다른 쪽은 매우 낮은 지붕처럼 보입니다. 슬래브의 정점이 아치의 정점이 됩니다. 이 대칭 매칭 방법은 이런 방식으로 절단된 상의와 뒷면이 중앙 솔기에서 방사형으로 대칭 패턴을 갖는 이유를 설명합니다.
바이올린은 아래쪽 부분의 너비가 약 8인치이므로 통나무를 사용하려면 나무 중앙에서 약 5인치, 즉 직경이 약 1피트 정도만 있으면 됩니다. 큰 나무 그늘에서 자라며 질감이 더 세밀한 작은 나무가 바이올린 연주에 적합할 수 있습니다. 나무가 충분히 크면(직경 약 20인치) 나무에서 바이올린 윗부분이나 뒷부분을 1/4만큼 잘라낼 수 있습니다. 이 크기는 훨씬 더 드물고 더 비싸며 투피스 첼로 보드를 만드는 데 가장 자주 사용됩니다. 나무에서 나무를 자르는 또 다른 방법은 "슬랫 절단"입니다. 원시 나무 줄기를 상상해 보십시오. 이번에는 쐐기 모양의 조각을 가운데로 나누는 대신 줄기를 긴 판자로 자릅니다. 처음 몇 개의 보드는 측면에 나무의 둥근 윤곽이 있지만 결국에는 아래에 들어갈 수 있을 만큼 넓은 보드가 만들어지게 됩니다. 이렇게 자른 나무결은 아치와 더 평행합니다. 슬레이트 상판은 매우 드물며 초기 브레시아 악기(예: Gasparo da Salò의 악기) 또는 밀라노 테스토레 제품군 중 가난한 구성원의 악기에서만 볼 수 있습니다. 슬레이트 백은 덜 일반적이며 쿼터 우드보다 불꽃이 더 부드러워 매우 아름답습니다. 라스우드의 결 방향은 악기의 음색에 영향을 미치는 경우가 많습니다. 단일 피스 상단과 후면은 이중 피스와 유사하거나 다른 톤을 생성할 수 있지만 일반적으로 더 희귀하고 복잡한 제작 과정으로 인해 비용이 더 많이 듭니다. 요약하자면, 단일 곡이든 이중 곡이든 바이올린을 만드는 데 사용되는 목재의 품질은 악기의 사운드에 매우 중요합니다.
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