独板小提琴的声音真的比拼版小提琴好吗?

弦乐器演奏者常问的一个问题是:“为什么我的小提琴背板分成两片,而我的伙伴的小提琴只有一片呢?”

换句话说,独板背板比拼版背板小提琴更好吗?

答案可能有些复杂,但基本上,独板并不比拼版更好。

 

小提琴独板和拼版

拼版枫木背板制作过程

大多数小提琴都是用两片背板制作的,因为它们可以从一棵树中切出略微比将要制作的乐器宽的部分。由于小树比大树更多,因此有更多的小块木材可供选择正确的木材。

要制作双片背板,首先需要从原木中切出一个楔形块(例1),就像一块柴火一样。然后将这个楔形块再次沿中心线切开(例2),像翻开一本书一样打开,并将厚边粘合在一起,制成宽木板。得到的背板是“四分之一”,即木纹垂直于肋骨平面,这是它最强大和最稳定的方向。

它也是“对称匹配”的,意思是木材的纹理、花纹和一致性在左右两侧相对称。

 

独板背板制作过程

一个单片四分之一的背板是从一块宽度足以制作整个背部的楔形木材中切出来的(例3)。这种背板具有与双片背板相同的垂直纹理,但需要使用比将要制作的乐器宽两倍以上的树木。很少有树木足够宽,可以切出一个单片四分之一的大提琴背板!从非常相似的木材中切出的单片和双片四分之一的背板在音色上可能非常相似。然而,当将纹理方向从垂直改为水平或“板条”切割时,通常会出现明显的音色变化。

拼版小提琴和独板小提琴的区别

板条背板是通过原木横切的(例4),就像从木材厂的木板上切下一块一样。板条背板倾向于产生更深、更圆的、不那么锋利的声音。这对中提琴和大提琴来说可能效果很好,但许多声音优美的小提琴也是用板条木材制作的。但是,板条背板不像四分之一的背板稳定,并且随着时间的推移通常会出现更多的拱形变形,尽管它们仍然能够很好地发挥作用。

重要的是不是背板是由一片还是两片制成的,而是木材的质量。如果它恰好非常漂亮,那么这也不会有什么损失。

小提琴琴面

问:为什么小提琴的琴面通常用两个部分制成?一个单片琴面在结构上不会更好吗?——康拉德·斯扎布列夫斯基(Conrad Szablewski)纽约法拉盛

答:在乐器上使用双片琴面和背板有许多原因。大多数原因都是由传统、美学和经济因素决定的。

为了简单化,让我们只关注小提琴的琴面,它通常是由云杉制成的,这是一种坚固、轻质的木材。它的纹理反映了树木的生长方式。每年春天开始,树木的最外层就会开始生长,扩大树木的周长并增加另一道木纹。这种每年的生长环节一直持续到树木被采伐。小提琴琴面的木纹在从一棵树上切出时垂直于板,通常看起来像细条纹。夏季生长的硬质纹理将像横梁一样使板非常坚固,能够承受弦的压力;然而,由于中间较软的春季生长纹理,琴面仍然保持轻盈和柔韧。这两种特性对良好的琴面木材至关重要。(有关木材属性的更多信息,请参见Bruce Hoadley的《理解木材》(Taunton Press,1980))。

为了了解不同切割方式从树木中切出的木材有何不同,可以想象一块与小提琴琴面长度相同的原木,像一个高大的蛋糕一样竖立。从原木中切割或分裂出一块楔形木块。将楔形木块分成两个较薄的楔形木块,并像打开书本一样在中心线处张开(因此称为“对称匹配”)。将这些较厚的(树皮)侧粘合在一起,制成更大的木板,并磨平一面。该板的另一面看起来像一个极低的屋顶:板的峰值将是拱形的峰值。这种对称匹配方法解释了为什么用这种方式切割的琴面和背板具有从中央接缝辐射出去的对称图案。

小提琴约有八英寸宽的下部,因此一个原木只需要有大约五英寸到树木中心,或者直径约一英尺左右,就可以使用。生长在大树阴影下并具有更细致纹理的小树可能非常适合小提琴。当一棵树足够大时(直径约20英寸),可以从树上切出一个单片四分之一的小提琴琴面或背板。这样的大小更为罕见(更昂贵),最常用于制作双片大提琴板。从树上切割木材的另一种方法是“板条切割”。想象一下原始的树干,但这次不是从中间分出一个楔形块,而是将树干切成长木板。前几个板在侧面上有树的圆形轮廓,但最终会得到一个足够宽以适应下部的木板。这样切割的木材纹理更平行于拱形。板条琴面非常罕见,只在早期布雷西亚乐器(如Gasparo da Salò的乐器)或米兰Testore家族的较差成员的乐器上看到。板条背板则较少,可以非常漂亮,其火焰比四分之一的木材更柔和。板条木材中的纹理方向通常会影响乐器的音色。单片琴面和背板可能会产生与双片相似或不同的音色,但由于稀有度更高和制作过程更加复杂,因此价格通常更高。总之,无论是单片还是双片,用于制作小提琴的木材的质量对乐器的音色非常关键。

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