小提琴F孔制琴師標籤怎麼樣？歷史怎麼樣的？
儘管小提琴標籤對小提琴的聲音絕對沒有任何貢獻，但它們一直引起了極大的關注。如何區分真標籤和假標籤，除了它們之外還有哪些標記和隱藏資訊– 為什麼有些小提琴有多個來自不同製造商的標籤？
概述
- 小提琴標籤– 形式與使用
- 品牌標誌和簽名作為小提琴標籤的替代和補充
- 小提琴廠牌的歷史
- 鑑定小提琴標示的真偽
- 維修標籤
- 小提琴標籤研究的來源
小提琴標籤– 形式與使用
小提琴標籤是製造商的信息，以小紙標籤的形式用一點膠水粘在小提琴的主體內。德語單字「Geigenzettel」並不僅僅指小提琴中的標籤，而且還用作通用術語– 類似於“Geigenbauer” – 用於小提琴、中提琴、大提琴和其他弦樂器中的標籤。類似的標記也出現在其他樂器中，並且在各個時代的歐洲音樂傳統的弦樂器中尤其常見。
傳統上，小提琴標籤包含：
- 小提琴製造商的名字
- 地點的指示，
- 該小提琴的製造年份，
- 如適用，作品編號（opus），
- 圖形標記（標誌），經常有宗教參考，
- 諸如“fecit”或“me fecit”之類的公式– 分別是“已建成”或“已建成我”，
- 各時代風格的圖形裝飾元素。
然而，大多數小提琴標籤只給出名稱、地點和年份。小提琴標籤通常貼在低音橫桿一側F 孔下方的底部；尺寸通常隨長度變化，最大約10 厘米，高度最大約5 厘米。標籤是從不同等級的紙上剪下來的，通常是印刷的。全手寫的小提琴標籤比較少見，但在小提琴製作歷史的各個時期都有出現。另一方面，個人手寫指示，如簽名、年份和作品編號，在印刷的單據中很常見，通常也用於小提琴製造商的個人授權。年份通常預印到千位，或很少到百位，然後手工添加。
品牌標誌和簽名作為小提琴標籤的替代和補充
作為小提琴標籤的替代或補充，小提琴標有品牌（又作：品牌標誌）和其他手寫簽名。放置品牌圖章的傳統位置是背面外側、按鈕上或正下方。然而，品牌標誌也可以在身體內部找到；有些大師甚至在頂部和背面單獨印章，以證明小提琴所有部分的真實性。在某些情況下，隱藏標記也可能反映出擔心該小提琴可能會因去除原始標籤而匿名或被競爭對手聲稱是他們自己的作品。額外的手寫簽名通常與品牌標記具有相同的目的，但有時包括獻詞或對傳記或歷史數據的引用，例如Louis Moitessier 的這把小提琴。
小提琴廠牌的歷史
就像小提琴的起源問題, 小提琴標籤的早期歷史可能最終會被研究隱藏起來，因為歐洲範圍內的原始樂器自文藝復興以來才被保存下來，並且已經可以在其中找到標籤。同時，它們的訊息總是需要歷史分類和解釋，即使它們被用在相對簡單的手工作坊環境中，通常由家庭經營，這形成了權威的參考框架，特別是對於早期的小提琴製作歷史，直到18世紀後期。因此，對於小提琴標籤上的所有資訊來說，它不一定必須與全部事實相對應：尤其是在成熟、成功的工作室中，
此外，隨著“出版”和工業生產分工的引入，小提琴標籤越來越發展成為“模型標籤”，或多或少參考了大規模生產的古典小提琴模型。數字，但通常只是為了使用大牌的聲音來做廣告，如果不是為了欺騙毫無戒心的顧客的話。這種做法是造成「史特拉底瓦里氾濫」的原因，大量的19 世紀撒克遜人或米滕瓦爾德小提琴通常製作精良，是歷史上斯特拉迪瓦里簡譜的複製品。雖然早期的小提琴製作時代總是知道沒有標記的小提琴，但今天小提琴標籤是所有品質等級小提琴的標準。
這與米蘭著名的Lendro Bisiach 之家培養的另一種做法形成鮮明對比：「採用」選定的小提琴，這些樂器在他們自己的車間完成不同程度的加工，然後以自己的標籤出售。許多傑出的Bisiach 的小提琴，如今以高價交易並廣為演奏，都起源於撒克遜人– 不僅得到了清漆，還得到了著名大師以他的音符形式的祝福。
鑑定小提琴標示的真偽
上述對小提琴標籤解釋的需要自然也提出瞭如何可靠地區分仿製品和偽造品與原始標籤的問題。對小提琴的研究使用了所用紙張、印刷技術、內容的比較，當然還有發現紙條的小提琴。除了故意保持可識別的笨拙的偽造或複製品外，外行人通常無法判斷紙條是否真實。
修復標籤
特別是精美的小提琴通常帶有雙重標記，除了製造商的標籤外，還帶有其他表明修理或改動的標籤、印章或簽名——偉大的製琴大師和教師奧托·默克爾在他的標準作品“Geigenbaukunst”中強烈譴責這種做法」：「再者，小提琴的修理標籤不可玷污，但若不想壓抑自己的虛榮心，也應將這些標籤做得越小越好。然而，這項嚴厲的判決應該被歷史的誠實和對共同表現的尊重所抵消，修復筆記也代表並且擁有無條件的權利，特別是在對歷史文書進行重大干預的情況下。
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