小提琴在 16 世纪中叶基本上已形成现在的形状，因此巴洛克时代的乐器乍一看几乎与现代小提琴相同。事实上，大多数最珍贵的现代小提琴都是由阿玛蒂、斯特拉迪瓦里和瓜内里等制造商在巴洛克时期制造的。然而，当这些制造商最初制造他们的乐器时，他们将琴颈做得更短，并从琴身末端突出得更直。他们还制作了一个小得多的低音条——一条粘在盒子顶部下方的木条。目前设计的修改大部分是在 19 世纪初进行的。
天使用拇指放在弓毛上拉小提琴。乔瓦尼·弗朗西斯科·巴比耶里（Giovanni Francesco Barbieri，1591-1666 年）在飞往埃及的航班上休息（细节），名为“Il Guercino”。克利夫兰艺术博物馆 1967.123。
巴洛克小提琴。约翰·施梅尔泽（Johann Schmelzer）的第三奏鸣曲（节选），由英格丽德·塞弗特（Ingrid Seifert）与伦敦巴洛克乐团演奏。从威尼斯到维也纳。EMI CDM 7 63147 2 (1989)。TRK 12。
现代小提琴和巴洛克小提琴之间的物理差异意味着巴洛克小提琴更柔和。现代乐器上琴颈向后倾斜的事实意味着琴弦的张力可以更高，而不会折断琴颈。使用钢弦代替琴弦和更大的低音杆也有助于使现代乐器的声音更大。然而，这种巴洛克乐器实际上更容易产生共鸣，因为盒子受到的张力较小，并且在弓停止移动后振动时间更长。这有助于解释为什么和弦段落（如海因里希·比伯的许多作品以及巴赫的无伴奏奏鸣曲和帕蒂塔）在巴洛克小提琴上如此有效。
两把中提琴和两把小提琴以及羽管键琴。安东尼奥·多梅尼科·加比亚尼的音乐会（细节）。柏林，艺术与历史档案馆。
弗朗切斯科·维拉西尼拉小提琴。他的学院奏鸣曲（1744 年）的卷首。
巴洛克小提琴。维瓦尔第协奏曲 RV 332，第 3 mvt。（摘抄）。《Il Giardino Armonico：四个季节》，独奏者恩里科·奥诺弗里，导演乔瓦尼·安东尼尼。Teldec 4509 9761-2 (1994)。TRK 18。
在巴洛克时期，弦乐演奏的一个主要方面发生了一些变化，那就是弓。早期的巴洛克弓相当短，演奏者的拇指通常放在弓毛上。这种持弓方式（以及使用最适合舞曲的较短弓）在法国一直延续到 18 世纪，但在意大利很早就不再使用。17 世纪末出现了更长的弓，但仍具有较柔和的起音和基本的渐弱音轮廓（视觉和音乐）。这就是今天通常所说的“巴洛克弓”。带有“战斧”头的过渡弓出现于 18 世纪下半叶，图尔特弓于约 1785 年形成了目前的形式。现代弓箭技术与巴洛克弓箭技术的一个主要区别是，巴洛克弓箭手允许更多的弓自身重量落在弦上，从而允许弓的自然倾向来塑造声音——柔和的起音、渐强和渐弱。巴洛克时期也使用了一种较小类型的小提琴，称为“kit”或“pochette”，特别与舞蹈大师联系在一起，因为他们可以在舞池上随身携带它。
巴洛克小提琴。JS 巴赫 E 大调第三组曲中的加沃特舞曲 (BWV 1006)（节选）。由西吉斯瓦尔德·库伊肯演奏。JS 巴赫奏鸣曲和帕蒂塔。德国世界和谐乐团 GD77043 (1983)。光盘 2，trk 12。
弓的轮廓比较。1）法国舞蹈弓，约1700。2) 巴洛克“奏鸣曲”弓，鸭嘴弓。3) 巴洛克式“奏鸣曲”弓，带有梭子鱼头。4）过渡弓。5）图尔特弓。
手拿包和蝴蝶结，带盒（巴黎，约 1660 年）。伦敦，维多利亚和阿尔伯特博物馆。
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